著作权保护期限各个-世界各主要的著作权保护期

是否能成为著作权主体，举些实例

您好，中国版权保护中心是新闻出版总署（版权局）直属事业单位（正局级），中国版权保护中心是设立的综合性的著作权社会管理和社会服务机构，根据经国务院批准的新闻出版署（版权局）改革机构方案，行使部分原来由版权局行使的职能。中国版权保护中心是中华人民共和国新闻出版总署（中华人民共和国版权局）的直属事业单位，成立于1998年9月，系独立法人单位。

作为设立的版权公共服务机构，中心在贯彻实施著作权法律，实施著作权行政管理制度，实施版权战略，发展并完善我国版权公共服务体系，保护著作权人合法权利，促进各类作品的创作与传播，服务相关版权产业的健康发展，增强自主创新能力，建设创新型等方面发挥着重要作用。

如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。

世界名著的版权问题
著作权，是指文学、艺术和科学作品的作者及其相关主体依法对作品所享有的人身权利和财产权利的总称。
从该定义可看出，著作权存在于文学、艺术和科学领域，是更多地与文化领域有关的智力成果权

邻接权是指作品的传播者对其传播的作品的创造性劳动成果所享有的权利，又称之为传播者权，和与著作权有关的权益
1877年，爱迪生在美国发明了“留声机”。音乐表演者的表演实况从此可以被复制了，这种技术传到欧洲之后，对欧洲大陆的著作权法产生了很重要的影响。1910年德国首先把音乐作品以及音乐戏剧作品的表演者，视为原作的“改编创作者”加以保护，也就是将表演者的现场表演视为一种将文字以及乐谱作品变为舞台演出活动的“改编作品”。随后，其他和国际上也对表演者在表演中所享有的权利进行规定。最终将表演者所享有的权利界定为一种邻接权，但这种权利本身具有改编的性质，正如翻译家努力用另一种语言来忠实地描写原有的一部作品一样，舞蹈演员页用他们那富于个性的体态语言来再现已有的作品。在保护力度上也具有一种不断加强的趋势，在1996年诞生的《表演与录音制品条约》中，表演者就获得了许多类似于作者的权利。
相对于录音技术来说，无线电广播技术的广泛应用，就迟了许多，是在20世纪30年代的事情了。到了40年代，许多广播组织发现，有些“海盗广播台”产生了，它们自己不花任何组织稿件、编排广播的力气，专门转播其他广播组织现成的节目。而且不少旅馆、饭店等也录下广播组织播放的节目，在自己的经营场所通过有线广播重播，借此招揽顾客。因此这些广播组织提出他们对自己播放的节目，至少应享有重播及展播的专有权。最终在1961年，经过欧洲广播联盟、以及边沿着、录制者代表组织的推动下，达成了“罗马公约”。也就是《保护边沿着、录音制品制作者和广播组织公约》。