保底版权-《流浪地球》创作过程中遇到什么样的

《流浪地球》创作过程中遇到什么样的困难？

《流浪地球》遇到的困难太多了，接下来我们从头到尾细说一遍。

最开始在选剧本的时候，考虑过刘慈欣的三本小说，分别是《流浪地球》，《微纪元》和《超新星纪元》，最终导演郭帆选择了《流浪地球》，因为拍摄这么艰难的小破球已经是当中拍的了。

拍科幻电影最重要的是四点：预算，时间，文化和制片管理。拍科幻片要很大的预算，拍摄时间不足，文化都是好莱坞的，国人无法有共鸣，制片管理更难，国内根本就没有科幻班子。

预算的超支，导致根本没钱给吴京发工资，说好的客串，一串就是一个月，吴京也没办法，就免了片酬。

时间还好，完成了任务。

文化方面就比较头疼了，就此郭导还特意去了美国和工业光魔聊了聊，终于找到了属于中国人的文化内核，美国大片都是逃离地球，他们是海洋文化，自古移民，我们中国人看中土地，面朝地，背朝天，要走就要带着家一块走。这才是我中国人独有的文化内核。

制片管理更是超出了郭导想象，屏幕效果需要UI组制作，但国内哪来的UI组呢？于是副导演不得不临时转为UI总监，导演助理变成了UI执行。

制作宇航服时还没有确定主演，导致服装问题出了不少，零件脱落很常见，都是用胶水黏上的，不仅如此，服装的重量高达80公斤，每次穿衣服就要耗时1个小时。

就在这些个种种难题之下，小破球横空出世，虽然某些方面可能不尽如意，但这是我们迈出的第一步，小破球的一小步，是华语科幻的一大步。

这片子可以说是开心麻花团队最有分量的电影之一，和其后的《驴得水》旗鼓相当，前者是娱乐商业片的代表作，而后者则是讽刺社会片的代表作。

虽然从现在再看《夏洛特烦恼》，这片子并没有太高的立题深度，但是要知道，它本身就不是在追求到底有多少内涵，而是在表达内涵的时候，手法到底高不高，效果到底好不好，这才是《夏洛特烦恼》最有意思的地方。

因为从舞台剧转换到电影，本身就是一个很危险的事情，比如《驴得水》虽然大受欢迎，被誉为讽刺国民教育体系的佳片，但是对于影像化的表达并不是很高，这是它的弊端。而《夏洛特烦恼》作为一个纯粹的商业片有着足够的商业噱头，它虽然还是利用穿越来造成现代和过往的反差效果，但是沈腾、马丽的表演方式算是开了一条新的喜剧道路。但是这个喜剧道路又恰恰是含泪的，是一种泛国民性的感动。

因为在《夏洛特烦恼》就是说：如果我能够成为一个成功人士，这包括我的金钱足够多，我的社会地位足够高，我得到自己的梦中情人，那么我会改变以前自己的颓废吗？会成为一个成功的人吗？对于夏洛来说，真相恰恰相反。