编曲版权保护-作曲中编曲是否应该纳入版权问题

著作权法第十二条明确规定，编曲可以发生版权。

您好，在通况下，编曲既可以指完成的（包括主旋律、和弦等）进一步创作完整并制作，也可以指从乐器、音色搭配、音响效果等角度对已谱成的乐曲进行编配。一般情况下，编曲不单独拥有著作权。编曲并不是一个法律概念，要看它的具体内容，一般来说应该是配器，是机械劳动，并不具有独创性，不是著作权法所称的作品，不受著作权法的保护。但是如果编曲是将未完成的音乐雏形进一步创作完整，此时编曲者往往可以成为音乐作品的合作作者，当然享有著作权。或者编曲者对已有乐曲进行改编，而其改编的程度或者说其中反映编曲者个性的判断和选择已达到了著作权法所要求的程度，使得经过改编的乐曲成为一个新的作品，此时编曲者便是该演绎作品的作者，这种情况下，别人在未经许可的情况下使用就有可能侵权了。 请注意，本篇文章来自集群智慧云企服www.jiqunzhihui.net

在著作权法领域，一方面并非所有劳动成果均可受到法律保护，哪怕其中包含着巨大投入；另一方面，法律意在维系创作者与社会公众间的利益平衡，赋予前者垄断权必将影响后者的利益，因此法律的留白很可能就意味着一种政策考量，面对新问题是否需要进行制度上的重新调整也应由立法者考虑。在司法实践中，也有法院判决认为编曲并无具体的曲谱、不具独创性，从而拒其提供保护。

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保护编曲的版权的最直接做法，是对编曲成果有通过法律进行保护专为其增设一项新的邻接权，但现在看来这一可能性并不大。而在现行法律框架下，可能的路径是对著作权法中的“表演权”进行解释，将编曲纳入其中。编曲与表演者的表演十分类似，同样传递着编曲者对作品的独特解读。对同一音乐作品可以进行不同的解读，做出不同的编曲，带来不同的作品呈现，传递不同的细腻情感。

但是将编曲纳入表演权存在两个障碍。一、表演权仅限于演员、演出单位等享有，不能适用于编曲。《著作权法实施条例》第五条第六项将表演者界定为“表演文学、艺术作品的人”。也就是说，表演一般是指台前的而非幕后的。因此，如果要将编曲纳入表演，就需要对传统的表演行为进行扩大解释。二、将编曲归入表演可能会给适用法律带来新的困扰：对作品需要重新解读。 请注意，本篇文章来自集群智慧云企服www.jiqunzhihui.net

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您好，在通况下，编曲既可以指完成的（包括主旋律、和弦等）进一步创作完整并制作，也可以指从乐器、音色搭配、音响效果等角度对已谱成的乐曲进行编配。一般情况下，编曲不单独拥有著作权。编曲并不是一个法律概念，要看它的具体内容，一般来说应该是配器，是机械劳动，并不具有独创性，不是著作权法所称的作品，不受著作权法的保护。但是如果编曲是将未完成的音乐雏形进一步创作完整，此时编曲者往往可以成为音乐作品的合作作者，当然享有著作权。或者编曲者对已有乐曲进行改编，而其改编的程度或者说其中反映编曲者个性的判断和选择已达到了著作权法所要求的程度，使得经过改编的乐曲成为一个新的作品，此时编曲者便是该演绎作品的作者，这种情况下，别人在未经许可的情况下使用就有可能侵权了。